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〖热点素材〗
1957年，法国新浪潮电影的祖母级人物阿涅斯·瓦尔达第一次来到中国。2012年，她再次来到北京，展出她55年前在中国拍摄的照片及其他电影和装置艺术作品。她的演讲几乎场场爆满。
瓦尔达是勇于突破规则的艺术家之一。20世纪60年代，27岁，她拍摄了自己的电影处女作《短角情事》。这部电影被公认为新浪潮的开端。她的这种将现实与想象融合在一起的拍摄方式影响了很多导演，包括中国导演贾樟柯。
瓦尔达拍电影像玩一样。摄影机看似随意游移，她自己也常常跳出来解说、表演，带着观众漫游。在进入数码时代以后，她带着一部DV便出发，拍自己的手，拍路边吵架的情侣，拍拾荒的人。在富有批判性的《拾穗者》里，瓦尔达试图讨论食物浪费、贫穷、消费主义等问题。旅游局请她为法国蓝色海岸拍摄宣传片。她在结尾处忍不住批评，“那里更像一个假天堂，岛上最美的风景是富人的私人财产。”
“幽默是一种人性的礼貌。”瓦尔达这样说。在她从导演转型为装置艺术家后，她继续开着瓦尔达式的玩笑——把土豆搬进展厅，把夹脚拖鞋当作艺术品。一看到中央美院展览馆里那些严肃的古典主义雕塑，她就跑去问馆长，我能玩玩这些雕塑吗?得到许可后，她给女神戴上一个龙头，给天使戴上一顶老虎帽，在马嘴里放了一根骨头。她认为，不需要那样尊重博物馆，不需要把博物馆当成墓地。
瓦尔达的人生经历了动荡的年代，她对那些试图改变自己命运的人们很感兴趣。1957年，她受周恩来之邀，作为摄影师访问中国时，两个多月的时间里，为中国留下了许多影像：人山人海，成群的自行车，长江边上赤裸的挑夫，少数民族村落里管事的女头领……“人们那样热忱地想要建造一个新国家，不顾一切困难。”这是她对中国最深的印象。
当人们不断问起新浪潮、新中国的旧事时，她不抗拒，也不沉迷：“谁敢说自己了解人生?我见识过战争和青春，参加了新浪潮，爱过，工作过，当过母亲。我向20世纪的历史致哀，但这一切都只是人生这个大谜团里的小碎片而已。”
详解：
〖素材运用〗
一个真正为自己的人生而活的人，几乎不会在乎人生是什么，因为他是谁，人生就会变成什么样子。无论是新浪潮、黑色幽默、还是中国的革命年代，经历是一笔财富，而不是人生的记忆或历史，瓦尔达只是用自己的理解将所经历的人生表现出来而已。生活在继续，艺术依然是进行时。
〖话题拓展〗
艺术人生、革命年代、幽默、个性
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